1912推出《字體設(shè)計思路分享》，這是1912的一個設(shè)計師分享的。詳情請看下文。

題目是“涉及字體”，一開始我比較糾結(jié)這個題目，就是在“設(shè)計字體”和“涉及字體”上面做了一個取舍，后來定了這個“涉及字體”，就是想給大家表達(dá)一下。

字體可能不單純是一個設(shè)計上的范疇，因為它是我們?nèi)伺c人之間傳遞信息，相當(dāng)于是一個視覺語言，我們可以通過字體獲取很多的信息，然后也隨著我們?nèi)祟愇拿鞯囊粋€演進(jìn)，還有各種算是技術(shù)方面，包括文字方面處理手段的變化，其實字體這個種類也在我們大眾的傳播當(dāng)中，與我們的生活有更緊密的關(guān)聯(lián)，所以今天分享一下有關(guān)字體方面的一些內(nèi)容。

這是我們比較早期的字體設(shè)計，其實不管是書寫者，用毛筆去書寫它書寫者，還有對于字體的設(shè)計者來講，其實字體的一些變化和創(chuàng)新也是一直在進(jìn)行，從來沒有停止過。那么在早期的字體設(shè)計，我們大致可以分為兩類，第一類就是活字類的字體設(shè)計，那么這種字體主要是一個傳達(dá)信息的載體，它會出現(xiàn)在報紙里面，會出現(xiàn)在書籍當(dāng)中，是隨著我們的出版物帶到大家的眼前，這種活字類的字體在設(shè)計的時候，我們經(jīng)常是一種鉛字或者刻字，通常以單個的形式出現(xiàn)的，它與其他的字體這種相連的關(guān)系可能在一開始設(shè)計的時候沒有固定的位置，或者參考。所以在設(shè)計這樣活字的時候，就有一個要求，就是只能說我們在設(shè)計的時候，盡量的讓它和其他的字在放到一起的時候，都能是一個相融的狀態(tài)，把所有的漢字看成為一個整體來設(shè)計，活字的字體設(shè)計也比較注重字體的識別性還有可讀性。

下一個大類就是美術(shù)字體設(shè)計，那么美術(shù)字體設(shè)計其實和活字有非常大的不同，因為這個字體左右出現(xiàn)的漢字基本是固定的，就是美術(shù)基本上是一個以logo的形式出現(xiàn)，這些字體會經(jīng)常出現(xiàn)在行業(yè)類的美術(shù)設(shè)計，比如說一個產(chǎn)品的包裝，書籍的封面，還有海報當(dāng)中，它是隨著商品傳播到我們眼前。這張圖也是工藝美術(shù)的一個大師張光宇先生設(shè)計的一些字體，通過這些字體其實我們可以看到在那個時期的美術(shù)字的設(shè)計，是有很多手法的，比如說它可以利用圖形運(yùn)用幾何的圖形，運(yùn)用筆劃的很柔美的連接關(guān)系，來處理字體。

這張圖片是我在漢儀的一本書里面找到的，它是90年代出版的關(guān)于美術(shù)字體設(shè)計的一本書，其實在90年代甚至更早80年代的時候，我們的字體設(shè)計的種類已經(jīng)相當(dāng)?shù)呢S富了，我們有黑體的，有宋體，包括還有花體，還有一些手寫字體，在那個時候不僅字體的種類豐富，那個時候時的設(shè)計師對于字體處理也有了一定的方法，比如說現(xiàn)在美術(shù)字這幾個字，因為它是屬于不同結(jié)構(gòu)的漢字，也是我們在處理的時候可能依據(jù)這個字的結(jié)構(gòu)和字框的關(guān)系，適當(dāng)?shù)陌岩恍┪覀兎Q作為虛筆劃，這種叫實筆劃，就是虛筆劃稍微往外出一些，也是為了保證這個字體在整體排版時候的一個大小。在那個時期，這種字體大多是靠設(shè)計師一個字一個字寫出來的，然后后邊其實是當(dāng)時一個書寫工具，其實無論是我們用什么樣的工具去寫這個美術(shù)字，就是用毛筆或者用鉛筆還有尺子去描繪，不管方法是什么樣，這種美術(shù)字創(chuàng)意的可能性，都是比活字字體要更多更豐富的。也是因為有了這種手寫美術(shù)字的誕生，我們這個字體也脫離了那種不完備的印刷字體，有尺寸書寫字體風(fēng)格上的局限，也是讓設(shè)計師對字體有了更自由的發(fā)揮的空間。

左邊這張圖也是我從現(xiàn)代美術(shù)字里面找到的一張圖，也是那個時期設(shè)計師手寫的一款美術(shù)字，它也是作為一個logo出現(xiàn)，就是柯達(dá)彩色家庭攝影大賽，它是作為一個整體的logo和形象出現(xiàn)。

那么在那個時代，在電腦時代之前和在電腦時代之后，右邊是我們漢儀的菱心體，就是在電腦之后，我們其實對現(xiàn)代美術(shù)字的設(shè)計和資料其實是有一些參照的，然后大家也能從這張圖里面能看到，當(dāng)一個字體作為一個logo出現(xiàn)的時候，和作為字庫出現(xiàn)的時候，它在設(shè)計的方法和取舍上面其實有一些借鑒，但是也有很大的不同。比如說我畫紅色這個圓圈，空心的左邊那個手寫美術(shù)字我認(rèn)為比較有特色的地方，它會在這個字體的最外端有一種很夸張的流線。包括在字體的撇和捺的處理上都是很具有特征的地方。那么在字庫設(shè)計的時候，我們不能全部把這些移植到字體設(shè)計當(dāng)中，因為字庫涉及的字體量非常大，我們還是要考慮到整體的可讀性，還有筆劃的適應(yīng)性。所以在做字庫的時候，我們也算是這個部分我認(rèn)為還是從這個上面移植的一些內(nèi)容。但是彩色實心這個紅圈我認(rèn)為是在我們字庫設(shè)計當(dāng)中是加以改進(jìn)的地方。

在那個時期這個也是我2011年到漢儀，我拿到了漢儀的第一本樣章，那上面有一些美術(shù)字，也非常的經(jīng)典，也是被我們一直沿用到現(xiàn)在，大家可以看到這個時期的美術(shù)字，其實還是有點偏圖形的概念，比如說左上角那個太極體，會加一些太極的圓圈，包括那個象形，就干脆用那個象形這種形式來設(shè)計字體，那個時候其實字體的種類相對來說比較少

左邊就是90年代那種美術(shù)字的參照，我到了漢儀以后，就是我手邊的參考資料已經(jīng)發(fā)生了變化，我記得也是在2012年的時候，也就是我在漢儀兩年時間內(nèi)，當(dāng)我接觸到真正字體設(shè)計的時候，我參考最多的其實是《文字設(shè)計原理》這本書，這本書應(yīng)該是一個日本的設(shè)計師他講不同的文字帶來不同的視覺效果，然后不同的文字有不的性格，然后以及我們在做一張海報的時候，我們怎么正確的去選擇字體，是這樣一本書。通過這本書，通過反復(fù)的翻閱，給我影響最大的這兩頁，尤其是這種當(dāng)一個版面當(dāng)中，如果想體現(xiàn)它的沖擊感，它的視覺重量的時候，那我一定要選擇一款粗的字體，比如在左邊，我要體現(xiàn)它汽車是一種科技感，是一種比較現(xiàn)代的海報的時候，我要選擇一款這種極簡的甚至壓扁的，就是很幾何的字體。

也是受到了啟發(fā)，所以在那個時候，有一個簡單的想法，就是也想設(shè)計一款比較有視覺沖擊，比較粗壯的一款美術(shù)黑體。有了想法之后，我就開始對那個時候美術(shù)黑體做了一個調(diào)研，大概這些圖片應(yīng)該就是幾年前的，就是2012年的時候，然后那個時候通過尋找圖片，包括我去馬路上或者地鐵里面看的話，其實大家作為這種標(biāo)題類的黑體出現(xiàn)的字體種類其實非常少的，漢儀的菱心體它出現(xiàn)的次數(shù)非常多，下面是蒙娜的一款字體，蒙娜超剛黑，這兩款包括右邊也是蒙娜超剛黑，就是菱心和超剛黑是那個時候，設(shè)計師頻繁使用的兩種通過這種字體想表達(dá)重量沖擊等等，還有一類就是會用一些比較粗的黑體來來表達(dá)一個視覺效果。

再有一類就是通過對字體的再次的塑造，那么當(dāng)時通過我的一個小調(diào)研，大概對字體的使用種類包括它應(yīng)用題材的范圍做了一個分析，就是菱心體和超剛黑是非常多的，然后其次是粗黑體，更少一些是設(shè)計師自己原創(chuàng)的設(shè)計，那么這些比較粗壯的美術(shù)黑體基本是用在戶外或者是汽車類的廣告當(dāng)中。也是通過調(diào)研我有一個方向，就是我來分析一下，當(dāng)時書法用的最多的菱心體和超剛黑它的特點，分析完了之后，其實目的是為了讓我的字體跟他們產(chǎn)生區(qū)別，同時也能吸取他們一些優(yōu)點移植到我的字體當(dāng)中。

通過分析，其實菱心體和超剛黑這兩款字體的方格差異挺大的，那么菱心體給我的感覺，它垂直水平的感覺會比較強(qiáng)，然后它的橫豎的粗細(xì)對比相對超剛黑來講比較接近。它在豎勾包括口字的右下角轉(zhuǎn)折的地方會有一個斜切，與之對應(yīng)的斜切就是橫筆的末端，就是菱心體也有一個斜切的設(shè)計，這個字體給我的感覺比較有動感的。

那么超剛黑給我的感覺就是相對于菱心來講，它比較穩(wěn)定，然后它是通過比較大像這樣的折線來體現(xiàn)它的字體硬朗的感覺。然后超剛黑這個字體從結(jié)構(gòu)來講，它比菱心體的筆劃之間的緊湊感還要更緊一些，就是菱心體的內(nèi)白感覺更大一些。那么超剛黑給我的感覺就是相對于菱心來講，它比較穩(wěn)定，然后它是通過比較大像這樣的折線來體現(xiàn)它的字體硬朗的感覺。然后超剛黑這個字體從結(jié)構(gòu)來講，它比菱心體的筆劃之間的緊湊感還要更緊一些，就是菱心體的內(nèi)白感覺更大一些。

作過這些分析之后，我就開始設(shè)計了我的字體，然后這款字體叫力量黑，那么這是我在設(shè)計的時候那個手稿，其實底下那個灰色當(dāng)時為了找一個比較快的途徑，就是拿了一個底稿在上面直接去畫直接去改。通過這個第一版的稿子，我把字體當(dāng)中最基本的筆劃，我能想到的確定了下來，包含豎提，像這種撇的轉(zhuǎn)折，包括這種長撇的轉(zhuǎn)折，還有就是撇捺，包括這個地方撇捺的處理。當(dāng)時第一版我是這么去思考的，隨著字體越畫越多，我就會發(fā)現(xiàn)可能之前做的一部分內(nèi)容不太適合放到別的字上面。于是在第二版的稿子上，我可能做了更多的嘗試，比如說剛才那個“力”，大家如果有印象的話，它是一個特別鋒利的轉(zhuǎn)折，在這里面，我其實就有嘗試兩種撇的寫法，一種還是保留之前，一種是把它放平，使這個字體的下部是呈一個直線。還有為了增加這個字體的飽滿感，或者說他的一個黑度，然后我把這種筆劃豎心旁的這一筆，干脆把它設(shè)計為一個比較長的直線，當(dāng)初設(shè)計的理念是盡量把這個字框填的滿一些。

根據(jù)手稿，這是我做的第一版的電腦稿，當(dāng)時也是我的老師給我們批改了一些問題，從手稿到電子稿，其實筆劃的問題就不是很多了，然后帶來的問題更多的是部件的問題。大家可以看到，像“衣”字旁，包括字底，還有衣卜旁的處理，不是很成熟，也不是很美觀，可能這種筆劃搭配在一起也不是很和諧。就是根據(jù)這個稿子，然后自己又畫了右邊的一些手稿，最終確定下來一種筆劃的寫法。

那么除了在部件上面當(dāng)時會遇到問題，還在字面大小上面遇到了一些問題，比如說這張頁面上面畫黃色的字，字面會比較大，就比其他的字字面大。那個時候確實我也剛剛到漢儀工作一年多一會兒時候，對這個設(shè)計沒有什么概念，所以可能在設(shè)計的第三步的時候才考慮到字面這個問題。當(dāng)時就是字面框和字深框，把字面框定在了92%，92%是一個什么概念，大家如果對黑體足夠了解的話，其實像漢儀趣黑那一類的黑體，它的字面大小是92%，那像雅黑那樣字體大概是在95%。因為這款字比較黑也比較重，所以我盡量想把字面做的不是那么大，為了保證它和別的字體在排列的時候，還能保持一個比較合理的字間距，這一部分就是當(dāng)兩個字排在一起的時候，他們字間距的大小。

除了定下字面，我還對這個字體的重心有一個考慮，其實雖然我想表現(xiàn)力量，想表現(xiàn)粗重，想表現(xiàn)視覺沖擊，但是并沒有把這個字體重心設(shè)的特別低。還是保持正常居中的重心位置，因為當(dāng)時覺得重心居中的話，可能字體在往后的延展和調(diào)整的時候會比較的順暢。

當(dāng)時在粗細(xì)的考慮上面，第二行缺少那個字就是剛才我們提到的那個蒙娜超剛黑那款字，當(dāng)時除了對筆劃，對部件，還有對字體的字面大小和重心有之外，還對粗細(xì)有考慮，這是我找到的在那個時候市場上已有的一些美術(shù)黑體的字庫，第一個是菱心，第二個是超剛黑，第三款其實是最后的力量黑，后面兩款是當(dāng)時漢儀的方墨體，就是倒數(shù)第二款，最粗的那款是方正的方內(nèi)體。當(dāng)時只有這些字庫，我就拿它做了一個參照。我首先這款字體認(rèn)為菱心體這個粗細(xì)肯定是不夠的，它太細(xì)了，可能沒有那么強(qiáng)烈的視覺沖擊，但是像后面兩款字，我覺得又比較偏粗，為什么覺得粗，是因為我覺得這個字粗到了一種一縮小影響對這字識別的狀態(tài)，所以我在設(shè)計力量黑的時候，就是介于這兩端之間，然后把它設(shè)計成一個相對我又能感覺到粗，但是我在小字的時候又不影響識別的一款字。

然后其實第五步這個字體已經(jīng)非常穩(wěn)定了，大家其實看這個字稿子就要能看出來，之前那個字稿非常凌亂，包括粗細(xì)包括字面大小，然后筆劃的形態(tài)其實是不規(guī)整的。這一版幾乎就是離最終的字庫產(chǎn)品比較接近了。在這一時期，我的字還出現(xiàn)了很多細(xì)節(jié)上的問題，比如說可能有點看不清了，比如說寶蓋頭的“寞，中間有一個草字頭，當(dāng)它跟橫連接的時候這草字頭兩個出頭會顯得特別短，所以一些很細(xì)微的地方，也影響了這個字體的設(shè)計和質(zhì)量，所以那個時候那個老師就是建議我把那個草字頭豎的下部拉長，跟那個口做一個連接。然后包括那個“脊椎”的“脊”，左右的兩個撇點提和撇點我當(dāng)時設(shè)計也是在現(xiàn)在看來也是特別奇怪的設(shè)計，也其是回到畫稿子那個階段，又在下面重新畫了這一個部件的形態(tài)，統(tǒng)一把這個形態(tài)運(yùn)用到這個部件上面。更細(xì)微的地方就是這個“博”下面這個點，當(dāng)時我那個點設(shè)計的比較小，但是比較短，但是我又想這個字體它在這個字框內(nèi)的空白感比較少，所以當(dāng)時老師建議我把這筆加長一些，讓這個下部的空白盡量少一些。

除了有這樣細(xì)節(jié)的問題，在這個字體整體感上面也出現(xiàn)了問題，就是當(dāng)它和更多的字排列到一起的時候，那個應(yīng)該的應(yīng)會顯得客觀寬，字面也會比較大，然后下面三個統(tǒng)一的可能是木字旁的問題，木字旁的比例可能有點窄了，其實這是一個部件比例不和諧的問題，雖然是定好了重心，但是在實際的制作當(dāng)中還會出現(xiàn)重心的問題，比這個噓，右邊的噓和口在一起排除的時候，就會明顯感覺這個噓的重心比口要低，所以就是上一頁我們談到個別筆劃的長短和角度的問題，對于這個字庫整體性也是有了更好的調(diào)整。

其實不論我是做了拉長或者收短，或者放大或者縮小的調(diào)整，其實都是始終圍繞著這個字體給我們傳達(dá)的一種感覺，就是到底什么是力量，然后什么樣的結(jié)構(gòu)什么樣的筆劃才能給我感覺是一種有力量的感覺，所以就是在無論做什么設(shè)計，我們從開始然后到結(jié)束，中間我們的修改過程一定要圍著一開始我們定好的理念和規(guī)則去進(jìn)行，這樣的結(jié)果能比較有保障。

這個是力量黑幾個關(guān)鍵的筆劃，還有我一直形容力量黑的幾個關(guān)鍵詞，我希望它足夠粗壯，但是足夠粗壯的前提是不影響字體的識別度，希望這款字里面會有一些轉(zhuǎn)角和轉(zhuǎn)折的地方在，也比如說這筆應(yīng)該是橫撇，希望它表現(xiàn)的鋒利，這一筆可能掉一個順序可能是豎撇這一筆，因為它是一個鋒利的狀態(tài)，同時對于這個字體的間隙，因為它比較粗，然后在這個粗體當(dāng)中要保持識別性的話，就一定要對這個字內(nèi)的空間進(jìn)行一個比較重要的平衡，其是當(dāng)時在做這個工作也挺花時間的這兩個部件的間距和這個距離，嚴(yán)格按照數(shù)學(xué)來計算的，并不是視覺來計算的，最后希望它是一款比較有重量感的黑體。這個就是力量黑的一個樣章。

這款字體完成大概是在2012年的年底，其實那個時候可能做出來了，但用的比較少，隨著也近兩年電商的快速崛起，可能大家都比較樂于選擇這種比較粗壯比較有力的黑體來做設(shè)計，然后來做更好的傳播，這些其實我在生活當(dāng)中無意中發(fā)現(xiàn)力量黑的案例，尤其是下面那張在汽車上，當(dāng)時那輛車離我特別特別遠(yuǎn)，我離它還有一個大十字路口，但是我就注意到這個車，可能是因為當(dāng)時用這種廣告來做移動傳播的還比較少，所以說這個美團(tuán)的設(shè)計跟其他公交車上的廣告?zhèn)鞑ゲ惶粯?，首先是這種設(shè)計引起了我的注意，然后它用多了一個黃色和底色的搭配，當(dāng)時也是我就一下看到了這輛車，當(dāng)時我還沒有注意到那個字體，然后我往上看的時候才知道它是力量黑，其實通過大家對這看字體的使用的角度來講，其實我認(rèn)為從設(shè)計字體的角度，我的理念我覺得是傳達(dá)的比較準(zhǔn)確和有效的。

這三張就是比較近期發(fā)現(xiàn)的應(yīng)用了，左上角就是去年的雙十一，淘寶的一個推廣的廣告，下面是優(yōu)酷也是在去年夏天的時候，右邊那個百度上面的廣告，是我前兩天做PPT的時候無意間發(fā)現(xiàn)的，就趕緊放上來。其實大家在這張不僅能看到這個大標(biāo)題使用了力量黑之外，其實下面還有一些二級的信息或者二級的標(biāo)題。其實從這一點就可以看出，雖然他們都是美術(shù)類的，比較有力量比較鋒利的黑體，但是我們設(shè)計師在使用這些字體進(jìn)行編排的時候，其實還是有側(cè)重的，那么我也由這些應(yīng)用感覺到力量黑是可能作為大標(biāo)題出現(xiàn)的場合會更多一些。

然后這張圖就是2017年的時候，深圳平面設(shè)計師協(xié)會主題的形象，也是特別的意外，力量黑也被用在了當(dāng)中，但是這張圖大家可以注意到，力量黑在這張海報已經(jīng)不是一級大標(biāo)題了，它是一個副標(biāo)題。當(dāng)這個字體字號縮小的時候，就是我一開始強(qiáng)調(diào)的它的識別度，在這張海報上，我覺得還是比較清晰的，大家從遠(yuǎn)處還是能夠識別出來上面寫了深圳平面設(shè)計師協(xié)會，甚至更小一些的會員大會和新春晚會，這些從應(yīng)用的角度來看，我覺得這款字體設(shè)計的還是比較成功的一款。

剛才忘記說了，也是因為這張海報，讓我對力量黑這款字體有了一個反思，我覺得機(jī)會這兩個字設(shè)計的非常巧妙，它利用了這個字體部件的一個外部的形態(tài)，在里面的一些筆劃之間的穿插，用線條來表示，我覺得這個時間比較簡潔比較巧妙，同時也比較現(xiàn)代比較符合現(xiàn)代人對這種平面的審美，然后我就覺得從字體設(shè)計的家度來講，是不是也能吸取一些它logo設(shè)計的一些思路，所以說還是拿“晚上”的“晚”五來舉例。

左邊那張不太清楚是我的手稿，就是第一版的手稿，中間那張是力量黑最后成品的字庫，最右邊這張是我前兩天準(zhǔn)備PPT的時候，又把這個字調(diào)整了一遍，我調(diào)整的地方其實就是在這些，這些縫隙，這些勾，其實我是覺得，如果把這張細(xì)節(jié)去減掉，我們用圖形的概念來去設(shè)計漢字的時候，也是一個挺好的辦法，那其實在右邊這個勾去掉包括這筆往上提，然后這個口整體拉長之后，我覺得這個字的效果甚至比之前的效果要更好一些，它的整體性它的簡潔的長度，包括我想要的力量很快面的感覺，可能會發(fā)揮的更淋漓盡致一些，所以可能也是因為自己設(shè)計師有一個毛病，每看到自己的設(shè)計作品都想不斷的去修改。

隨著互聯(lián)網(wǎng)這個時代的來臨，其實也推動了字體設(shè)計的發(fā)展，最近幾年也出現(xiàn)了很多類似的一個美術(shù)黑體，其實我認(rèn)為他們設(shè)計或者說變形的手法可能相對比較簡單，比如說可能這款字的重心還是比較高的，這款字重心也是比較高的，但是沒有它那么高，然后下面這兩款字看起來我覺得從字體的結(jié)構(gòu)來講，其實是差不多的，只是在筆劃的一些細(xì)枝末節(jié)上面做了一些設(shè)計或者裝飾，那么看到現(xiàn)在的這種美術(shù)黑體的種類特別豐富，然后這個現(xiàn)象，其實我也在思考，是不是真正的字體設(shè)計就是應(yīng)該在這些細(xì)枝末節(jié)上面，包括重心的提高或者降低，然后字面的收窄或者字面的放大或者放小這上面做一些設(shè)計，就能做出一款好的字體。也是經(jīng)過這幾年的思考，我覺得應(yīng)該真正的上海vi設(shè)計并沒有那么簡單。我們可能應(yīng)該用更高的眼光去看待這個設(shè)計的問題。

其實字體做到了今天，也就是大概五六年的時間，其實我也有比較深的感觸，就是字體做到一定的時期是有一個瓶頸的，那這個瓶頸可能也導(dǎo)致剛才那張圖，我們會看到非常類似的黑體出現(xiàn)，為了去解決這個瓶頸，我覺得還是有辦法的，我們在做書法字體的時候，可能會經(jīng)常去參考一些古代經(jīng)典的碑貼作為我們創(chuàng)意的靈感。從美術(shù)字這邊，我覺得其實也是可以看一些更早一點的美術(shù)字體，比如這兩張圖應(yīng)該是在民國時期的美術(shù)字體，當(dāng)你從現(xiàn)在這種設(shè)計的環(huán)境當(dāng)中，你回退到那個時期，你會覺得創(chuàng)意的可能性還是非常多的，那個時候字體還是非常美和漂亮的，然后不管是他像左邊出現(xiàn)了那種大小比較統(tǒng)一，然后橫豎比較平穩(wěn)這樣的字體，再到后邊這種圖形話感覺很強(qiáng)的字體，都是現(xiàn)在設(shè)計當(dāng)中可以借鑒的地方。

那么“良友”和“方舟”大家都比較熟悉，也是民國時期非常推動美術(shù)字體往一個更好方向發(fā)展的兩種雜志，如果我們看到內(nèi)容的話，這個是良友里面展示的電影畫面幾個字體，然后從左到右分別是1933年的76版到1937年129版，它自己的一個變化。我們可以看到左邊最初在設(shè)計的時候，還是有一種圖形的概念會比較強(qiáng)，然后越到后面，會發(fā)現(xiàn)這個字體變得越來越方正，我們運(yùn)用的元素可能會更偏直線一些，但是從左到右最一致的事情，就是我們的漢字都在一個方形的字框里面去做的，然后甚至我們可以多看一些跟圖形有關(guān)的字體，然后這個應(yīng)該也是良友畫面里面展示的美術(shù)字。

我覺得那個時候大家的思路可能更廣泛，更大膽，我們除了看到上面有一些桃形，有一些星星的裝飾之外，我們還可以觀察到這個字體的結(jié)構(gòu)，比如這說一款它的結(jié)構(gòu)比較有特色，它的優(yōu)點可能并不在于這些圖形上面，在于它的字體的結(jié)構(gòu)它大小的變化和圖形搭配在一起的一個整體效果

所以我們看完更好的更多東西之外，可能在做字體設(shè)計的時候，思路難度就沒有那么大了。我希望大家都努力做更好的中文字體，謝謝。字體設(shè)計的大概思路已經(jīng)為大家說的很詳細(xì)了。

以上就是上海logo設(shè)計制作公司——1912推出的《字體設(shè)計思路分享》，字體設(shè)計案例：唐中地產(chǎn)logo設(shè)計案例